الليلة الثانية عشرة وليم شكسبير

عُرفت المسرحية أيضًا باسم "ما شئت" وصُنّفت ضمن الكوميديا الرومانسية. كُتبت تقريبًا في عامي 1601 أو 1602 لتُعرض في يوم عيد الميلاد. تدور المسرحية حول التوأمين "سيباستيان" و"فيولا" اللذين انفصلا خلال عاصفة عندما تحطمت سفينتهما. "فيولا"، متنكرة بزي "تشيزاريو"، تحب "الدوق أورسينو". بينما يحب الدوق "أوليفيا". يُقال إن نشر هذه المسرحية قد تأخر حتى أول مجموعة من أعمال شكسبير الكاملة في عام 1623.

في مسرحية "الليلة الثانية عشرة"، تتحكم "فيولا"، بصفتها شخصية عقلانية في عالم مجنون، في معظم وجهة نظر المسرحية من خلال الحوار الموسع والخطاب المباشر للجمهور، مما يجعل الجمهور يتعاطف أكثر مع وجهة نظرها. على النقيض من ذلك، فإن حوار "مالفوليو" – وبالتالي وجهة نظره – محدود داخل المسرحية، مما يجعل الجمهور يستمتع بالمزاح على حسابه.

تُعد "الليلة الثانية عشرة" ذروة إنجاز شكسبير المبكر في الكوميديا. تجسدت آثار وقيم الكوميديا ​​السابقة هنا بمهارة في أعقد بنية ابتكرها "شكسبير" حتى الآن. لكن المسرحية تتطلع أيضًا إلى الأمام: الضغط لحل الكوميديا، لتحقيق وترك عبء الضحك أخيرًا، هو جزء جوهري من "كمالها". إن رؤية "فيولا" الواضحة والمؤكدة لعقلانيتها وعقلانية العالم هي انتصار ونحن نرغب فيه؛ ومع ذلك ندرك هشاشتها، وندرك أن الفضيلة المتخفية لا تنتصر تمامًا إلا عندما لا يكون الشر متخفيًا - لا يكون موجودًا بالفعل على الإطلاق. بعد أن حل شكسبير ببراعة مشاكل هذا الشكل الخاص من الكوميديا، من الواضح أنه لم يميل إلى تكرار انتصاره. بعد "الليلة الثانية عشرة"، تطلبت ما يسمى بالكوميديا ​​لحلوها السعيدة شخصيات وأجهزة أكثر جذرية - دوقات عليمون وحاضرون في كل مكان، وسحر، وقيامة. هناك حاجة إلى معجزات أكثر وضوحًا لتوجد الكوميديا ​​في عالم يوجد فيه الشر أيضًا، ليس مجرد بداية ولكن بقوة.